杭州訊（通訊員 王萱）影院里，《南京照相館》已經(jīng)放映結(jié)束，但觀眾都靜靜坐著，看著片尾南京的今昔對(duì)比，“中華門、中山門、紫金山天文臺(tái)……”曾經(jīng)日本侵略者拍攝的斷壁殘?jiān)?，與如今南京城的繁華盛景漸漸重疊，影片中的一幀幀畫面是無(wú)聲的控訴，透過(guò)泛黃的相紙，我們仿佛回到了那戰(zhàn)火紛飛、中國(guó)人民飽受苦難的時(shí)代。

　　《南京照相館》的主角蘇柳昌，人物原型來(lái)源于南京大屠殺的幸存者羅瑾和吳璇，一位是照相館學(xué)徒，一位是同齡的愛國(guó)青年，兩個(gè)人素不相識(shí)，卻共同完成了侵華日軍罪證相冊(cè)的歷史接力。這本只有16張照片但沉甸甸的相冊(cè)，作為“京字第一號(hào)”證據(jù)呈現(xiàn)在軍事法庭，將南京大屠殺的劊子手送上了刑場(chǎng)。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日軍為了控制輿論，將反映日軍燒殺搶掠、認(rèn)為有損日軍“形象”的，會(huì)引起士兵厭戰(zhàn)情緒的照片，都蓋上了“不許可”的印章。羅瑾被迫替日軍沖洗并偷偷留存的照片就是“不許可”照片。這些日軍親手拍攝的“血色”照片，在冥冥之中成為了他們?cè)谥袊?guó)犯下累累罪行的佐證。

　　哲學(xué)家喬治·桑塔亞納曾說(shuō)：“忘記過(guò)去的人，注定要重蹈覆轍。”提到南京大屠殺，我們難以忘懷一位愛國(guó)華裔作家——張純?nèi)缗?，她以筆為槍，為三十萬(wàn)亡靈吶喊，用無(wú)數(shù)的證據(jù)和證言力求還原歷史的慘烈真相。上世紀(jì)90年代，她的作品《南京大屠殺：被遺忘的二戰(zhàn)浩劫》，帶著揭露南京大屠殺的真相闖入了東西方視野，引起了極大的轟動(dòng)，讓東西方世界進(jìn)一步了解日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的罪行。而因?yàn)檫@本書，她本人一直遭受著日本右翼勢(shì)力的威脅，并最終不堪精神壓力而自盡離世，在追求真相和真理的道路上付出了寶貴的生命。離《南京大屠殺：被遺忘的二戰(zhàn)浩劫》圖書出版已過(guò)去20多年，直至今日，日本始終沒(méi)有為在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中犯下的罪行公開道歉并承擔(dān)責(zé)任。

　　歷史不會(huì)消失于時(shí)間長(zhǎng)河，真相不會(huì)消失于惡意抹殺。在日本戰(zhàn)敗投降80周年之際，日本首相石破茂以自民黨總裁名義向靖國(guó)神社供奉祭祀費(fèi)，這一舉動(dòng)無(wú)疑是對(duì)中日友好情感的嚴(yán)重侵害，也在向全世界再次表明日本對(duì)于侵華戰(zhàn)爭(zhēng)“不悔改”的態(tài)度。正如諾貝爾和平獎(jiǎng)得主埃利·威賽爾曾警告的那樣：“忘記大屠殺就是二次屠殺。”

　　日本處心積慮地逃避文明世界的道德審判，始終試圖美化日軍在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的行徑，他們看得到長(zhǎng)崎和廣島被原子彈轟炸后日本民眾的哭嚎，卻刻意遺忘侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)軍民的悲鳴，無(wú)視侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)數(shù)幸存者的血淚譴責(zé)。德國(guó)不曾遺忘在二戰(zhàn)中對(duì)猶太人犯下的罪惡，美國(guó)南方也不曾遺忘奴隸制下對(duì)黑人的迫害，所以它們發(fā)展得比以前更好。日本政府如果不正視歷史，日本文化就不會(huì)向前發(fā)展。

　　潔白的鴿子在中山陵撲騰飛起，繁華的南京城里一片祥和繁盛，但我們絕不會(huì)忘記曾經(jīng)黑暗的時(shí)光，也無(wú)比珍惜當(dāng)下強(qiáng)大祖國(guó)給予我們的安全感。