在觀看電影《南京照相館》后，日本隨軍攝影師伊藤秀夫這一復雜角色在我心中久久揮之不去。作為侵略戰(zhàn)爭參與者與歷史真相記錄者的矛盾身份，讓我陷入深思。當他顫抖著按下快門，那些定格南京城傷痛與堅韌的黑白影像，早已超越個人立場，成為永恒的歷史證言。這讓作為高峽路項目的一名普通新聞宣傳工作者的我，開始重新審視自己的職業(yè)使命：我們不僅是工程進度的報道者，更是這個時代建設(shè)史詩的記錄者、工匠精神的傳播者。
伊藤鏡頭中既有硝煙彌漫的廢墟，也有普通百姓求生的眼神，這種“平視視角”給我的工作帶來深刻啟示。過去，我的報道總是追逐“首次貫通”“最長時間”等宏大敘事，卻忽略了那些真實動人的細節(jié)：00后施工員小譚凌晨四點仍在隧道里認真報檢的身影；90后測量員小吳在儀器前一站就是4小時，工作服上凝結(jié)的塊塊鹽霜；項目總工抽屜里那本被翻得卷邊的施工圖紙......這些帶著體溫的故事，才是工程建設(shè)最真實的注腳。現(xiàn)在，我開始嘗試建立“建設(shè)者影像檔案”，用特寫鏡頭記錄他們手上的老繭、安全帽下的皺紋，讓每一個平凡而偉大的建設(shè)者都能被看見。
伊藤的照片在數(shù)十年后成為歷史研究的關(guān)鍵證據(jù)，這一事實讓我頓悟，今天我們隨手記錄的每一幀畫面，都可能成為未來彌足珍貴的“基建記憶”。為此，我們應系統(tǒng)性地保存各類原始素材，無論是暴雨中基坑積水的搶險場景，周例會上技術(shù)人員激烈的觀點交鋒，還是跟蹤記錄建設(shè)者的成長軌跡蛻變歷程。這些立體化的記錄方式，既保留了工程技術(shù)發(fā)展的脈絡，也鐫刻了時代變革中普通建設(shè)者的奮斗足跡。
同時，作為工程建設(shè)記錄者，我們同樣面臨著互相矛盾的邊界，既不能為了“正面宣傳”而刻意回避安全隱患的曝光，也不能因“工期緊迫”就美化工人超負荷勞動的現(xiàn)狀。我們的責任是在于找到專業(yè)性與傳播性的平衡點，用通俗易懂但不失專業(yè)的方式讓公眾理解工程風險，而不是掩蓋事實真相，這種記錄態(tài)度，既是對工程專業(yè)的尊重，也是對公眾知情權(quán)的負責。
電影結(jié)尾，伊藤發(fā)現(xiàn)他的底片被替換，而被替換保存下來的底片是未被篡改的歷史真相。這讓我想到，在工程建設(shè)中，我們每次按下快門的“咔嚓”聲，都是在為這個逢山開路、遇水架橋的時代留存真實的樣本。也許在未來的某一天，當人們翻閱這些影像時會恍然大悟，原來跨越天塹的不僅是冰冷的混凝土和鋼鐵，更有無數(shù)普通人用青春與汗水書寫的堅持與夢想。作為高峽路項目的記錄者，我能做的就是忠實地按下每一次快門，讓這個工程在建筑中得以被真實地銘記。