在觀看電影《南京照相館》后，日本隨軍攝影師伊藤秀夫這一復(fù)雜角色在我心中久久揮之不去。作為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)參與者與歷史真相記錄者的矛盾身份，讓我陷入深思。當(dāng)他顫抖著按下快門，那些定格南京城傷痛與堅(jiān)韌的黑白影像，早已超越個(gè)人立場(chǎng)，成為永恒的歷史證言。這讓作為高峽路項(xiàng)目的一名普通新聞宣傳工作者的我，開始重新審視自己的職業(yè)使命：我們不僅是工程進(jìn)度的報(bào)道者，更是這個(gè)時(shí)代建設(shè)史詩(shī)的記錄者、工匠精神的傳播者。
伊藤鏡頭中既有硝煙彌漫的廢墟，也有普通百姓求生的眼神，這種“平視視角”給我的工作帶來深刻啟示。過去，我的報(bào)道總是追逐“首次貫通”“最長(zhǎng)時(shí)間”等宏大敘事，卻忽略了那些真實(shí)動(dòng)人的細(xì)節(jié)：00后施工員小譚凌晨四點(diǎn)仍在隧道里認(rèn)真報(bào)檢的身影；90后測(cè)量員小吳在儀器前一站就是4小時(shí)，工作服上凝結(jié)的塊塊鹽霜；項(xiàng)目總工抽屜里那本被翻得卷邊的施工圖紙......這些帶著體溫的故事，才是工程建設(shè)最真實(shí)的注腳?，F(xiàn)在，我開始嘗試建立“建設(shè)者影像檔案”，用特寫鏡頭記錄他們手上的老繭、安全帽下的皺紋，讓每一個(gè)平凡而偉大的建設(shè)者都能被看見。
伊藤的照片在數(shù)十年后成為歷史研究的關(guān)鍵證據(jù)，這一事實(shí)讓我頓悟，今天我們隨手記錄的每一幀畫面，都可能成為未來彌足珍貴的“基建記憶”。為此，我們應(yīng)系統(tǒng)性地保存各類原始素材，無論是暴雨中基坑積水的搶險(xiǎn)場(chǎng)景，周例會(huì)上技術(shù)人員激烈的觀點(diǎn)交鋒，還是跟蹤記錄建設(shè)者的成長(zhǎng)軌跡蛻變歷程。這些立體化的記錄方式，既保留了工程技術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，也鐫刻了時(shí)代變革中普通建設(shè)者的奮斗足跡。
同時(shí)，作為工程建設(shè)記錄者，我們同樣面臨著互相矛盾的邊界，既不能為了“正面宣傳”而刻意回避安全隱患的曝光，也不能因“工期緊迫”就美化工人超負(fù)荷勞動(dòng)的現(xiàn)狀。我們的責(zé)任是在于找到專業(yè)性與傳播性的平衡點(diǎn)，用通俗易懂但不失專業(yè)的方式讓公眾理解工程風(fēng)險(xiǎn)，而不是掩蓋事實(shí)真相，這種記錄態(tài)度，既是對(duì)工程專業(yè)的尊重，也是對(duì)公眾知情權(quán)的負(fù)責(zé)。
電影結(jié)尾，伊藤發(fā)現(xiàn)他的底片被替換，而被替換保存下來的底片是未被篡改的歷史真相。這讓我想到，在工程建設(shè)中，我們每次按下快門的“咔嚓”聲，都是在為這個(gè)逢山開路、遇水架橋的時(shí)代留存真實(shí)的樣本。也許在未來的某一天，當(dāng)人們翻閱這些影像時(shí)會(huì)恍然大悟，原來跨越天塹的不僅是冰冷的混凝土和鋼鐵，更有無數(shù)普通人用青春與汗水書寫的堅(jiān)持與夢(mèng)想。作為高峽路項(xiàng)目的記錄者，我能做的就是忠實(shí)地按下每一次快門，讓這個(gè)工程在建筑中得以被真實(shí)地銘記。